玉娇龙跳崖自尽的结局并非单纯源于剧情需要，而是李安对儒家文化压抑与性灵自由冲突的深刻表达。电影通过玉娇龙这一角色，展现了个人在差序格局社会中的存在困境，她试图突破礼教束缚却最终发现江湖同样充满规则与枷锁。这种理想与现实的撕裂感，成为推动她走向自我毁灭的核心动因。
从人物性格分析，玉娇龙的反叛特质贯穿始终。她先是反叛千金小姐的身份，继而反叛师傅碧眼狐狸代表的江湖规则，最终反叛的是整个社会秩序。当李慕白之死让她意识到，即便站在江湖顶点也无法获得真正自由时，她的精神世界彻底崩塌。这种由外至内的层层反叛，构成了悲剧的必然性。
影片中阴阳两面的角色设定揭示了更深层的哲学思考。玉娇龙被塑造为外阴内阳的象征，外表娇贵却内心刚烈；而俞秀莲则是外阳内阴，看似豪爽实则向往安稳。这种对立不仅推动剧情发展，更暗示了传统与反叛、束缚与自由之间的永恒矛盾。玉娇龙的结局，正是这种矛盾不可调产物。
从叙事结构来看，玉娇龙的死亡具有多重隐喻意义。她既是对儒家礼教压抑的终极反抗，也是对江湖幻象的彻底破灭。当所有逃避路径都被证明是徒劳时，跳崖成为她保持人格完整的最后选择。这种处理超越了原著小说的武侠框架，使影片升华为对人性困境的普遍探讨。
玉娇龙对李慕白复杂的情感纠葛也影响了最终决定。从最初的仰慕到竹林交手的暧昧，再到因间接导致其死亡的愧疚，这种情感变化强化了她的绝望感。影片通过细腻的眼神与动作设计，展现了人物内心欲望与道德约束的激烈冲突。
结尾处跳崖场景的留白处理，既保留了开放性解读空间，也坚守了悲剧的艺术完整性。观众可以将其视为肉身毁灭，也可理解为精神解脱。这种多重解读可能正是李安试图传达的终极思考：在传统与现代的夹缝中，个体寻求自由的代价与可能性。
